导演邓科：郭麒麟是最符合《赘婿》的男主角 他的说学逗唱能力很强

导演邓科：郭麒麟是最符合《赘婿》的男主角 他的说学逗唱能力很强美国之声网站 搜狐娱乐专稿（庄自修/文 科明/视频 马森/图）大概没有一部剧像《赘婿》这样“真香”。 开播前，它麻烦不断：《赘婿》原著是一部男频小说，所以内容非常“男权”，其中不乏赘婿坐拥三妻四妾这样的设

美国之声网站

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搜狐娱乐专稿（庄自修/文 科明/视频 马森/图）大概没有一部剧像《赘婿》这样“真香”。

开播前，它麻烦不断：《赘婿》原著是一部男频小说，所以内容非常“男权”，其中不乏赘婿坐拥三妻四妾这样的设定，这显然与当下的“女权”思想相悖，加之原作者关于“《赘婿》不需要女观众”的不当发言，就像是扔向柴堆的火把，彻底点燃了这场关于“男女平等”的争斗，不少网友还为此发起了对《赘婿》电视剧的抵制。

看到这场“骂战”的时候，《赘婿》导演邓科正在后期机房做片，他并没有急着去解释，因为在他看来，“他们肯定以为那是一只马，但其实我们做的是一只牛，过几天片子上线了，观众自然就看到了”。

果然，“真香”来的很快。开播后，观众发现剧中根本就没有大家之前讨厌的内容，相反，剧情尊重女性，且自带喜剧效果，这一特质，让它在合家欢的过年期间很快出圈。

被问及为何会做这样的改编？邓科直言，之所以要改，更多的是出于尊重这个小说，“它里面有我们觉得非常棒的东西，比如它的格局、它的人物、它人物逆袭的这种爽感，以及善恶的观点，但不能为了尊重和匹配原著，就去照搬原著的一些情节”，相反，他认为影视剧改编一定要符合当下的价值观，因为电视剧具有时效性，是老百姓茶余饭后休闲的一部分，所以要反映当下老百姓喜闻乐见的内容，“肯定不能和现代的价值观、价值取向产生偏差”。

不过，即使作了这样大刀阔斧式的改编，依然有观众不满意，认为电视剧还是存在强化男性能力，女性角色太过工具人的问题，也有网友还在因为原著作者的不当行为给电视剧打一星，以及，剧虽然热度很高，但《赘婿》的豆瓣评分仅有7分，最近还降到了6.7分。

对于这些“声音”，邓科看得很开，他坦言自己曾经有段时间非常在乎评分和网友的评论，但后来明白，评价一个片子的好坏有多个维度，评分并未唯一的标准，网上发言的观众也不代表全部观众，所以他觉得“只要不碰触到大众绝对不能接受的那个点，剩下的还是应该去把视角放得更大一些，不要被观众牵着走，否则会迷失在这里”。

对于剧播出后有人说郭麒麟不帅一事，邓科力挺郭麒麟，他盛赞郭麒麟说学逗唱、嘴炮能力和应变能力都非常强，是最符合《赘婿》的男主角，也是他心目中最完美的男主角。

《赘婿》男主不够帅？

导演邓科：郭麒麟是我心目中最完美的男主角

搜狐娱乐：《赘婿》目前热度这么高，这个在你们的预料之中吗？

邓科：意料之外，有想过说这部剧会热播，我们在做的时候，也尽量地让观众去喜欢它，但是它能发酵成这样，发酵的那部分是我们没有办法去预估的。

搜狐娱乐：有网友调侃《赘婿》被剧名耽搁，如果换一个名字可能热度更高？

邓科：这是一个小说IP改编的项目，人家花好多钱买的就是这个名字，这俩字。作者连载十年，我一上来把人家名字改了，怎么能行呢。我觉得赘婿这俩字还挺有意义的，在古代它的意义是比犯人的身份还要低，包括它也不像别的片子名字是制造出来的，而赘婿就是一个名词，我觉得还蛮有意思的。

搜狐娱乐：《赘婿》中有很多《庆余年》里面的熟面孔，就连主角也是其中的姐弟，会担心观众无法接受姐弟变夫妻吗？

邓科：最开始的时候有人提到这个问题，但其实我们仔细一想就觉得这个问题其实是一个假设的问题，它是不存在的。因为好的演员他一定有这个能力，拿到一个剧本进入一个新的角色，就给观众一个新的体验。宋轶和郭麒麟都是非常成熟的演员，郭麒麟本身的相声功底，他的说学逗唱这些都非常的强。我看弹幕有在说，看他的剧是可以不用看字幕的，因为他的咬字很清晰，他的嘴炮能力也很强，应变能力很强。然后宋轶也是演了很多年戏了，各个戏她都演过，所以他们两个的塑造能力都很强，所以跟他们接触完之后，就一直没有再担心这个问题。

搜狐娱乐：郭麒麟非传统意义上的那种男主角，有网友说他不够帅，你怎么看？

邓科：麒麟自己也这么说，他其实自己也非常清楚。我们第一次见面的时候，因为我们剧情中有一定情感层面的戏，麒麟也非常直接，他非常知道自己的优缺点，他就跟我说了，他没有办法像一个爱豆一样，或者他也不屑于用爱豆的方式去处理一些桥段，所以我们就达成共识了。他演的是一个角色，他演的不是偶像。本来《赘婿》里面也没有什么太多的偶像成分，所以一直就没有用偶像这一面去要求郭麒麟，他在我心目中就是最完美的男主角，就是最符合《赘婿》的男主角。

“男女平等”的争论是否给制作带来压力？

任何否定男女平等的压力都不是压力

搜狐娱乐：《赘婿》目前的评分，你怎么看？

邓科：评分曾经有一段时间很在意，刚开始拍片那会一直把评分当作是衡量片子的一个很重要的指标，但是慢慢慢慢地随着我拍片越来越多，跟观众互动越来越多之后，我发觉其实一个影片它的维度会很多。不同类型的剧，你的剧里面是否有一个流量爱豆，如果有个流量爱豆，肯定比普通的新人演员的剧先天就会有一些优势，那如果你在选材上是一个比较偏小众题材，可能针对极致的人群，它的评分自然会高，所以现在对于一部影片的分数、它的热度、它是否能爆，我都相对比较平淡。我这次创作的初衷是否和观众产生了共鸣，是我现在最看重的。

搜狐娱乐：那《赘婿》这部剧里有哪些是你想表达的？以及做了哪些创新？

邓科：首先是大家一直在关注的那些男频女频的问题，其次里面所有的角色，我们都用心地去创造，原来可能大家只关注于主角，那现在每一个配角（都很出彩）。像耿护院这个角色，是我们在原著小说的基础上为他添加的，他原来的功能其实就是宁毅身边一个搭话的人，帮助主角把一些台词说给观众听，我们给他身上赋予了喜剧的感觉，让他有了反差萌，喜欢看小说。以及我们设计了宁毅的四个赘婿，虽然四个人都很怕老婆，但是每个人的性格迥异又都很疼老婆。还有像陆红提、元锦儿等每个人的性格，这些我们都做了比较大的尝试。还有我们一直坚持的三观，是我所有的影片里面，我觉得不是想去表达的，而是基因里自然而然流露出来的，我们希望所有的故事都是一个善的结局，所有的善恶都是分明的。

搜狐娱乐：原著与剧中的主角人设有很大反差，为什么会有这样的一个改编？

邓科：之所以要改，其实更多的是出于尊重这个小说，因为它里面确实有我们觉得非常棒的东西，包括它的格局、它的人物、它的人物逆袭的这种爽感，还有它善恶的这些观点，这些是我们喜欢的，我们尽可能地想保留这些。我们也不希望《赘婿》这个小说改编就毁在了我们手里，不能一味地为了尊重和匹配原著，去照搬原著的一些情节，最终导致这个剧在面对观众的时候没有被人讨论，或者没有被人关注到等等。

搜狐娱乐：网上关于男女平等的争论，有给制作带来压力吗

邓科：我们非常坚持男女平等，任何否定男女平等的压力都不是压力。

搜狐娱乐：你是否认为影视剧改编，一定要符合当下的价值观？

邓科：当然，我觉得这个是绝对的。因为影视作品尤其是电视剧，它有一定的时效性，电视剧更多的属性还是一个娱乐属性会更重，它是老百姓茶余饭后休闲的一部分，当然也有很多很好的电视剧起到了一定的教育意义，但它这个属性会更弱。相比于电影而言，电视剧一定是更烟火，更反应当下，更老百姓喜闻乐见的，所以你肯定不能和现代的这些价值观、价值取向去产生偏差。

搜狐娱乐：因为原作者的不当发言，引起部分网友对《赘婿》的抗拒心理，你是如何应对的？

邓科：我觉得每一个人他都有表达自己观点的权利，包括每一个读者，每一个网友，然后我也大概看了一下讨论的问题，然后我就过了。因为我觉得网友好像讨论的那个点，在我们影视改编过程当中没有。就他们说的那个东西，他们肯定以为那是一只马，但其实我们这是一只牛，所以我看了之后，我觉得可能是因为观众还没有看我们的片子，所以他们会有一个“以为”，那我也就不用担心了。因为我们这个东西本来就不是他们想象的那样的，所以我当时就觉得认真做片，过几天片子上线了，观众可能就看见了。

网上的年轻观众不代表全部观众

“不要被观众牵着走，否则会迷失”

搜狐娱乐：据说你拍戏都会参与到选角中？

邓科：我很信奉一句话，印象中应该是李安导演说过的，他说的就是选角选对了，你这个戏就成功50%了。我们的职业叫导演，导戏，其实以一个电视剧而言，你在现场能发挥的空间很少，如果真的在现场，我作为导演每一场戏都在跟演员很认真地讲，每一场戏都要沟通，这个戏有可能出问题了。

我前期的案头工作会做很多，开拍前我会花半个月的时间找个地方躲起来、闭关，然后做一份导演阐述，这份导演阐述从原来的100页PPT已经涨到现在的150页了，每一个项目不同，我会就它的服化道、表演、色调任何一个细节去写。很多时候，有的导演会去要求演员做人物小传跟表演阐述，后来我发觉这个事情至少我个人觉得，我不要给演员做，我自己来做。我每次跟演员在前期的时候都会有一个巨大的PPT，我会直接放在那，跟他坐到一块，一页一页来讨论对这个角色的理解，就是我说我希望这个角色的点，甚至他眨眼，他的台词的方言有没有，我都会罗列清楚，反而这样的话，我们到现场拍摄的时候变得很轻松。

搜狐娱乐：你会经常研究年轻观众喜欢什么吗？

邓科：当下的观众，我觉得首先他们很有自己的想法，然后他们也很乐于去参与剧情的评价。比如他们经常跟我说，我给你寄刀片，我给你怎么怎么样，把你拉黑，我再也不看你的剧了，反而是一种宠溺吧。我原来看的时候会有一些的郁闷，甚至会有一点难过，觉得怎么会产生这样的结果，我被观众嫌弃了。后来久而久之我发觉，不要太在意那个东西，因为他既然愿意给你发这个信息，很多时候他有点在跟你撒娇的感觉。

原来我会很在意观众的一些在网络上的评价，后来我发觉尤其是《赘婿》这部剧给了我一些见解，比如像《赘婿》这部剧覆盖的年龄层段很大，有90岁的老奶奶，有我哥们的爸爸，还有我妹妹的朋友，他们其实是没有办法用手机去网上互动、留言，或者转发的。那我们网上能够看到的一些声音，其实就是那一群年轻的观众，那这一群年轻的观众他一定有他的审美喜好，但是现在我懂得了一个道理，他们不代表全部的观众。

所以我觉得，只要不碰触到大众绝对不能接受的那个点，剩下的还是应该把视角放更大一点，还是应该回到自己创作本身，不要被观众的牵着走，否则会迷失在这里。

搜狐娱乐：这两年，新导演或非专业的导演，都拍出了一些不错的作品，反而老导演作品反响平平，你怎么看这种变化？

邓科：确实这一批年轻导演我觉得在类型化上很厉害，因为从小我们能够接受到的东西，像80后这代。我们在小时候已经能看VCD、DVD了，90后的这帮导演其实是已经可以有网络了。所以基本上在他们成长的时候，就已经是全世界的影片都可以同步看到了，他们跟全世界的导演基本上是同步成长的，然后再加以自己的理解。

我曾经听说，老导演可能在现场要做学徒做个十几年才能当副导演，再慢慢变成导演，但是我记得我从毕业之后拍微电影、小短片，上来其实就在做导演了，在这样一个好的土壤跟气氛下，那些年轻导演不断地在拍，然后他们拍出来的片子的类型越来越准确，有时候你一看这个画面的质感，这种叙事的方式，就是标准的惊悚片，标准的爱情片，标准的恐怖片，就很棒。

大家现在依葫芦画瓢，画得已经越来越像了，这是个好事，因为导演一定是个技术工作，在画得越来越像之后，他一定会反思，这个东西怎么画出来才是属于我的那个东西，就是风格化的东西。

导演的创作是随着导演的年龄、心境、阅历都在发生变化的，一些好的老导演，我非常想拍出他们那样的，就是有一些别样的表达，那种感觉的片子，但我拍不出来，所以才想先拍娱乐属性更多的片子。曾经别人给我一些剧本，举例了一些市场上反响很好的现实题材的影片，我深思熟虑之后说我拍不了，不是我不想拍，我特别想拍，但是我觉得我35岁的阅历一定是不如年长的导演的，所以这是一个自然而然的变化。