疫情下的2021戛纳电影节：片多，人少，酒会不戴口罩嗨喝嗨聊

疫情下的2021戛纳电影节：片多，人少，酒会不戴口罩嗨喝嗨聊600421股票 搜狐娱乐专稿 （帼杰/文）法国戛纳电影节本就是全球电影人最为关注的电影盛事，今年更是牵动人心。因为疫情影响，去年戛纳在一再改期、寻求多种放映可能之后，无奈取消了大规模的线下活动。

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搜狐娱乐专稿 （帼杰/文）法国戛纳电影节本就是全球电影人最为关注的电影盛事，今年更是牵动人心。因为疫情影响，去年戛纳在一再改期、寻求多种放映可能之后，无奈取消了大规模的线下活动。在戛纳电影节历史上，仅在1939年停办过一次，此外，仅有1968年那届未能完整结束。于是所有人都无比期盼2021年戛纳电影节如约归来。尽管它被延迟到7月盛夏，但还是带着全球电影人和影迷的期待，面对疫情压力，在各项改革新举措中开幕了。

当地时间7月6日开幕，18日闭幕的戛纳电影节已经进程过半，我们就来盘点一下这届意义特殊的戛纳前半程。

整体印象：人少，片多，不耽误嗨

戛纳电影节艺术总监福茂曾在开幕时宣布今年戛纳媒体嘉宾注册人数只有往年35%，这个数字只是注册数字，事实上因为各种原因，最终注册了但没能成行戛纳的也不在少数。因此往年热闹熙攘的电影市场，地下一层的展台空了大半，另一层展厅人流也比以往少了太多，且不管是买家还是卖家，都少了华人面孔。要知道曾经华语地区买家是电影市场的重要力量，展台区也能看到大量华语片交易，因为华语电影人的缺席，每年举办的“中国之夜”酒会也消失不见。

今年戛纳电影市场依然与上海电影节紧密合作，市场开幕酒会上，尽管没有上影节的代表出现在现场，但大屏幕VCR和现场背景展示，都显示了戛纳市场与中国市场的亲密关系。今年戛纳电影市场还在墨尔本、墨西哥城、北京、首尔和东京等重要国家城市进行同步放映，仅对戛纳电影市场注册的买家、发行商、流媒体平台和电影节策展人开放。这也是戛纳在疫情下适应市场的新举措之一。

除了戛纳电影市场开幕酒会，这座海滨不夜城其他的夜间活动也没耽误，夜夜笙歌的Soirée（酒会Party）文化逐渐恢复，影评人周、导演双周等平行单元都有自己的酒会，一些比如Orange这样的财大气粗的销售方也会组织VIP酒会，但是规模和人数都比往年有所减少。酒会上没有人会戴口罩，来自世界各国的电影人热络的交流着新片新作、未来计划，感叹去年一年疫情带来的行业停滞，香槟美酒、音乐海浪，在这一刻，他们好像与这个世界的疫情无关，这里只有电影，和电影所造的梦。

当然，也有人不那么幸福。由于去年的影片没有线下放映，很多推迟到今年，造成本届各个单元影片数量暴增。前几年官方各个单元平均总片量大约在60部左右，今年除了主竞赛这些数量都增加外，还新增了“环保单元”，加上沙滩放映，总片量达到百余部，这对12天总行程的媒体和记者来说，简直就是噩梦。

疫情：疫苗保心安，防疫靠自觉

为了应对当下疫情，戛纳电影节采取了很多措施。首先要求进入电影宫等场所必须有欧洲承认的疫苗接种完毕证明，如果没有这个证明，则需要去电影宫旁边的检测处，每48小时进行一次核酸检测。这个流程看似很合理，但请注意，核酸检测结果是至少6小时后给出，有的与会者为了保证行程，只好每天都去测试，浪费了大量时间。

还有一个Bug是，进入电影宫是需要疫苗证明或者核酸检测阴性证明的，但进入卢米埃尔和德彪西大厅这两个最重要的放映地点，并不需要这些证明，只要求全程戴口罩。那么因为检验各种证明每天都要排长队进入电影宫，就不知所谓。

在这样“严格”的防疫措施下，外媒依然爆出在戛纳每天上千的检测结果中，平均有3例呈阳性。尽管福茂在之后的映前介绍时进行了辟谣，但本次戛纳有四部作品入围各个单元的法国著名女演员蕾雅赛杜，的的确确在巴黎确诊新冠阳性，并很有可能影响她的戛纳行程。本来这位“劳模”演员，这次很有可能摘得最佳女演员。

改到7月盛夏的戛纳电影节，赶上法国民众七八月的度假季，除了电影节嘉宾，海滨小城明显多了很多普通游客。从早到晚的街头人来人往，露天餐厅和咖啡馆没有人戴口罩，大家举杯畅饮，要是赶上欧洲杯比赛的日子，还能赶上酒吧足球的庆祝活动。

大家对法国日增三四千病例已经习以为常，所以只能好好做好自我保护，然后全心投入电影的世界。

变化：看片线上预约，材料自己掏钱

戛纳今年最大的变化应该是被全体吐槽的预约制度。考虑到疫情影响，戛纳今年第一次启动线上预约订票系统，配合注册证件使用。然而向来不怎么严谨的法国人，设计的系统上线第一天就各种状况，页面打不开、刷票bug等等，而且票务预订是为了分时段分区域安排嘉宾进场，但事实上每个场次排队的状况跟之前几年没什么两样，依然是几十米的长队。唯一有效果的，是因为大家都在网上预约好，心里有底，不再见往年热门场次各国记者因为插队吵架的戛纳保留节目。

另一个变化是为了保护环境，戛纳今年取消了很多纸质的资料。原本为媒体准备的记者柜，专门用来每个片子投放自己的物料介绍，今年全部取消，给媒体记者的戛纳电影介绍手册也收费售卖。19年新开放的媒体天台，因为提供丰富饮品饱受好评，今年也简单了许多。尽管从一些小细节，可以猜测戛纳电影节在预算方面所受到的疫情影响，但大多数嘉宾对此并没有微词。在全球电影产业遭受严重打击的情况下，戛纳电影节所做的各种努力已经很值得尊敬。

向来更重视行业人士，对普通影迷门槛很高的戛纳，今年临时把影迷“三日证件”延长至全程，虽然让没有订房订票的影迷（常常是电影学生）措手不及，但仍是一个友好的信号。疫情不仅仅让这个世界顶级电影节调整各项具体措施，也在从战略层面重新为自己定位。这种不得不进行的改革，也许并不是坏事。

影片：上半程不温不火，坐等下半程发力

虽然今年主竞赛被生生塞进24部影片（以往平均20部），话说笼络了两年来的佳作，但事实上上半程已经放映的十二部影片，并没有特别激动人心的爆款。欧容、范霍文这些老将都稳定发挥，拉皮德和滨口龙介依然保持强烈个人风格，但新作并没有比他们的前作更出色。而曾经靠《最后的模样》创下戛纳场刊史上最低分的西恩·潘，这次竟保持了烂的水准。相比之下，反而是常常用来热闹开场的开幕片，今年的《安妮特》比较让人有记忆点。

还好，下半程还有安德森的《法兰西特派》，有金棕榈的雅克·欧迪亚和阿彼察邦，有法国老将杜蒙等等，都值得期待，让我们坐等下半程发力。

不管怎样，有电影，有阳光的夏日戛纳，都是电影之幸，美好而充满希望。

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