电影《乌海》：黄轩高开，周子阳低走？

来源：互联网
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2021-10-30
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功成名就的意思

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搜狐娱乐专稿（哈麦/文）新人导演周子阳的起点很高，处女作《老兽》就拿了金马最佳剧本奖，还让57岁的涂们获封影帝。

第二部作品《乌海》，请了明星演员黄轩、杨子姗主演，入围了圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，在影迷中的关注度更高了。

但电影上映后的结果并不如意。豆瓣评分6.2分，远不及《老兽》的7.1分。首日票房240万，上座率只有2.4%，处在垫底位置。

是《乌海》不够好，还是大家的标准更苛刻了？

欲望害人

按理说，喜欢《老兽》的观众是会喜欢《乌海》的，因为本质上看，这是同一类电影，都是取材自当下现实，都是讲经济大发展过程中整个社会的主流价值观变成了以钱和利益为中心，导致人心的异化，情感的崩塌，家庭的破碎。

只不过，《老兽》聚焦的是家庭关系，《乌海》透视的是婚姻关系。

这部电影中，黄轩和杨子姗演的是生活在内蒙小城乌海的一对夫妻，一个是有钱人家的女儿，一个是农民的儿子，凤凰男为了证明自己，为了让老婆过上更好的生活，为了让老丈人一家瞧得上，放着安稳的工作不干，去搞大生意，结果欠了一屁股债，加上相互怀疑出轨，夫妻矛盾一步步激化，两个相爱的人最终走向极端。

比《老兽》更进一步，《乌海》展现的是当所有人都以钱评判一切的时候，人的欲望或主动或被动地被放大，一旦失控，悲剧就不可避免地发生。

电影里有一幕，杨子姗饰演的苗唯去教农村的老头老太学瑜伽，那个负责组织这些老头老太的男人说，罗宇是个好人，原因是他有本事，开了景区，这些老头老太去他的景区表演，有钱赚。但实际上，他是个讹同学钱，放高利贷，善于钻营的人渣。

而黄轩饰演的杨华，一个老实人，一个心地善良的好人，但是没人关心这些，挣不到钱，不成功，就是别人眼中的“窝囊废”，最后被逼走向绝路，只能用自我毁灭来对抗现实。

超现实美学

除了主题上的强化，《乌海》相比《老兽》各方面都有升级。

周子阳有一个目标，就是做兼具思想性与观赏性的经典电影，在《老兽》里，这样的“野心”已经初现，在《乌海》里更明显。

剧本创作上，《乌海》是典型的好莱坞三幕剧结构，第一幕，触发事件，追债的上门骚扰，岳父岳母介入，交代男主角陷入困境；第二幕，渐进式困境、危机，发现妻子出轨，吵架后离家出走，要债逼死裸贷女，跟无赖同学闹翻烧帐篷；第三幕，高潮、危机解除，走投无路，探知妻子离婚心决，被气话告知孩子不是自己的，绝望后自我毁灭。

就类型来看，《乌海》本是严肃的现实主义题材，但其中融入了爱情、家庭、犯罪这些类型元素，在观赏性上，确实脱离了文艺片常见的那种“闷”。

另外，在取景上，影像上，调度上，也都花了更多的心思。

这部看似小成本的电影，用了全球最顶级的摄影机ARRI ALEXA 65mm（《荒野猎人》《小丑》《罗马》《夺冠》《八佰》这些电影都曾用过），它能呈现更高级的视觉层次。《乌海》确实拍出了一种西北荒漠的美，这种美还带有某种超现实主义色彩。

说到超现实，这是周子阳独特的个人风格。

在《老兽》中，这种作者喜好就有体现，比如被困在墙里的乌鸦，老杨梦中输液的马，林中如同鬼魅般闪现的人型。

《乌海》中，不光有超现实元素，从场景到摄影到音乐，整部电影都给人一种模糊了现实和超现实的感觉，可以称其为一种“超现实美学”。在这方面，《乌海》显然比《老兽》更成熟。

浸入式表演

再说到表演，《乌海》让人挺惊喜的，尤其是黄轩，在流量剧里败了一些好感后，这次在电影里的状态值得大声夸赞，甚至有些人觉得，这是他《推拿》后最好的一次表演。

黄轩当初看完剧本差点推了这部戏，因为当时刚演完冯小刚的《只有芸知道》，觉得心累，不想再演这么沉重的角色，想休息。他约了导演吃饭，想当面拒绝，给对方解释清楚自己的想法，没想到，一聊聊得非常投机，反倒当场下了决定，合同都没签，第二天就飞乌海看景了。

杨华这个角色，黄轩是能共情的，虽然他还没结婚，但他见识过父母的争吵、离异，也曾和女朋友吵过架，身边也有朋友的真实案例。所以从看剧本到看景再到拍摄的过程，黄轩逐渐进入了这个角色，用他自己的话说，是浸入式的。

周子阳写人物拍人物是有一手的，杨华这个被逼到绝境的小人物在两三天内集中经历了一系列事情，他身上的情绪又重又复杂，他是一个好人，心底有爱，也有梦想，但现实压进他心里的是憋闷、挣扎、崩溃，甚至到最后戾气横生。

这种人物的情绪是有递进和层次感的，而且极具爆发力，黄轩的表演，也完全在这种状态里。