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作,是作家正式发表的第一个作品,一般来说不是写作的第一个作品。说句开玩笑的话,作很少是“”。在中外文学史上,有这么一种现象,一些作家的作,就是他们的成名作,甚至成为了他们的代表作。
诺贝尔文学奖获得者、英国移民作家奈保尔的作《米格尔街》,因其传神精练的表达和对生活独到的洞察,一炮打响。作之后,他的《自由国度》和《魔种》两部小说,因个人写作意识浓重,使描写与表述显得带有少许沉闷,远没有《米格尔街》那般灵动飞扬、充满生机。奈保尔的作,就是他的代表作。
鲁迅的小说《狂人日记》、曹禺的戏剧《雷雨》、茅盾的《蚀》三部曲、老舍的《老张的哲学》、郭沫若的《女神》,歌德的《少年维特之烦恼》、小仲马的《茶花女》、莫泊桑的《羊脂球》、简·奥斯汀的《理智与感伤》、王尔德的《快乐王子及其他》、马尔克斯的《枯枝败叶》、索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》、杜拉斯的《无耻之徒》、索尔·贝娄的《晃来晃去的人》、昆德拉的《玩笑》、海勒的《第二十二条军规》、卡尔维诺的《通向蜘蛛巢的小径》等等,这些名作家的作,同时也是载入文学史册的经典之作。
当一位作家的作成为他的成名作或代表作,这种情况全面表露了其个人才华和生活积累的同步爆发。英国女作家罗琳凭作《哈里·波特》,成为世界上最富有的女人;美国作家胡赛尼依靠作《追风筝的人》,成为“写作史上最佳、最震撼人心的作品”。
但是,作家毕竟需要慢慢成长,需要更多的作品来说话。单凭作,就来判断一个作家的成就并不全面。大多数作家,还是随思想历练、阅历丰富、技巧增强,使新作高度在起伏中提升,最后以勤克拙,技高一筹,一步步登临文学巅峰。
贾平凹就是这样一个例子。在大学时代,贾平凹疯狂投稿,退稿无数。为刺激自己,他每写成一篇,就去校外的饭馆吃一顿有肉菜的米饭。虽然那时很穷,身上从未有过1元的大票,他一直这样鼓励自己。就这样,贾平凹坚持写了一年,第一篇变铅字的文章叫《一双袜子》,时间是1973年的8月。马不停蹄,他又给这家叫《群众文艺》的杂志,写了第二篇故事稿。贾平凹的运气不错,9月号杂志又用了。他激动得要流泪了。当时,他掏光了身上仅有的5角5分钱,买了一盘炒肉片奖赏自己。作《一双袜子》虽不是贾平凹的成名作,但在他一生创作中却异常珍贵。
相比较而言,英国著名作家萧伯纳的小说作,发表出来则绕了一个大弯子。萧伯纳是一个勤劳的写作者,最早在伦敦开始小说创作。1880年元月,他完成了第一部小说,题名《未成熟》;以后以惊人的毅力,每天写满20稿纸,又继续写出《不合理的果子》《艺术家的恋爱》等4部小说。谈及这5部小说,萧伯纳回述:“我读到这5部小说,便使我回想到那几包很重的黄纸邮包,陆续由出版社退回。每包邮费总要6便士……这6便士的寄费,当时我筹措起来却很费一番周折。”
后来,一直到萧伯纳的剧本创作获得成功,个人声誉日起,萧伯纳的这5部小说才被重新发掘出来。至于那篇小说作《未成熟》正式出版,离该稿撰稿日已达50年之久,即1929年才与世人见面。
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