从郑文生到萧英再到萧殷——萧殷的15个名字与笔名趣谈

从郑文生到萧英再到萧殷——萧殷的15个名字与笔名趣谈本站　　我国著名的文学家与文艺评论家萧殷（1915-1983），如同鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺这几位作家一样，他为人所熟知的名字“萧殷”只是笔名，而不是自己的本名

　　我国著名的文学家与文艺评论家萧殷（1915-1983），如同鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺这几位作家一样，他为人所熟知的名字“萧殷”只是笔名，而不是自己的本名。

　　萧殷（1915—1983）原名郑文生，笔名萧英（又写作肖英）、鲁德、郑心吾、黎政、何远等。作家，文学评论家。

　　萧殷其余的名字或笔名，有些如心吾（郑心吾）和萧盈仅见于萧殷的回忆文章之中，有这些笔名的作品，都是近两年发掘发现的。

　　萧殷一生中，曾经使用过的名字（包括笔名）一共有15个。它们是：郑文森，郑文生，鲁德，征夫，心吾（郑心吾），萧英，黎政，何远，萧盈，司徒达，殷，萧殷，何迈，何莲，柳。

　　这些名字与笔名的变化，以及它们的发现过程，富有故事性，有的可称得上具有传奇色彩。笔者在此一一细述，以飨读者。

　　1915年8月15日（农历，后记为公历），在广东省龙川县佗城的竹园里，一个姓郑的客家人家生了一个男孩，家里给他起名“郑文森”。这就是日后的萧殷。

　　小文森对自己的名字很不满意。在上小学时自作主张把名字“郑文森”改成了“郑文生”。萧殷在1980年7月24日回复北京《诗刊》编辑丁国成关于拟编辑《中国现代作家笔名考释》一书时，对自己的本名讲过一段有趣的故事：

　　“父母给我起的名字原叫‘郑文森’。因大人们叫唤我时，总爱把‘阿森’叫成‘阿参’，是大海参的意思，这是对憨厚而又胖乎乎的孩子表示亲暱；可是我却不喜欢大海参，又粘又滑，还浑身肉刺，每听到这叫唤我就嘟起嘴来表示，但毫无用处。直到报名上小学时，我才私自把‘森’字改成‘生’字。从此仿佛与大海参脱离了纠葛，很是自得；不仅在小学，中学我用这名字，而且到一九三二年我开始在广东《日报》（注1）副刊《东西南北》发表小说时，也用这个名字。......自一九三二年到一九三六年春发表二，三十篇小说散文时，都用‘郑文生’这名字。”

　　在1980年7月24日回复北京《诗刊》编辑丁国成的信中，萧殷说自己在三十年代发表作品时，“间用‘鲁德’，‘心吾’作笔名”。用“鲁德”笔名发表的小说《芋圆》，最初发表在1935年8月16日的《广州日报》的副刊《东西南北》上，后来被萧殷本人收入1984年出版的《萧殷自选集》中。

　　1935年8月16日的《广东日报》的副刊《东西南北》刊登萧殷以“鲁德”笔名发表的《芋圆》

　　最早使用“萧英”笔名的作品，是1934年9月6日郑文生写给鲁迅先生的一封信，随信附上自己的署名“萧英”的散文诗《变》。此件收录于1987年出版的周海婴编《鲁迅、许广平所藏书信选》。

　　1936年下半年，蒋介石的势力潜入广东，为了战斗的需要，萧殷把主要精力都投进写杂文抨击，他以“萧英”的笔名写了不少的杂文，投到当时在香港出版的报纸《珠江日报》上。

　　1936年10月初，萧殷以“萧英”为名给鲁迅先生写了一封信，向鲁迅先生“简略反映了广州势力的猖狂和与之斗争的形势，汇报了我正以杂文为武器参加了战斗。在这封信里，我还把散文《温热的手》寄去，希望得到鲁迅先生的指教。”（萧殷《我怎样走上文学道路》）

　　1936年12月，萧殷因为在广州参加活动被追捕，于是便和赖少其躲到上海，“到达上海第二日，从朋友中得知，我们的来往信件已被检查，上海公安局正注意我们的行踪；于是改名换姓，从此，连自己的真姓名也隐藏起来：当时不仅把所有书籍上的签名撕掉了，连仅有的两张照片也化为灰烬。

　　“抗战后，我在延安和根据地内，一直用‘萧英’这个笔名，它不仅代替了我原来的姓名，连当时发表于《新中华报》，《解放日报》，华北《新华日报》，重庆《新华日报》上的报告文学和散文也用这个笔名。”（萧殷致丁国成）

　　“在佗城工作时期，我写了不少诗歌，散文和小说。除上面提到的散文诗《牵牛花》《第一次颤栗》和小说《乌龟》《疯子》外，尚有小说《借贷》《车伕阿伙》《哥哥的脸》《沉落》《倒闭》《灾》和报告文学《年关杂写》等等。”

　　萧殷在这里提到了小说《哥哥的脸》，但并没有说到是否发表，以什么署名发表，以及发表在哪里。因此，尽管萧殷生前与身后，研究者们曾经多次寻找，也没有能够找到这篇作品。

　　直到2022年4月，笔者在对1935-1936年间《广州日报》的副刊《东西南北》上的作品进行再一次地毯式搜索时，终于在1935年11月20 日的《东西南北》一个不显眼的位置发现了一篇题为《哥哥的脸及其他》的作品。这篇作品并非小说，而是散文，而且署名是我们从来不知道的“征夫”。

　　判定这篇《哥哥的脸》就是萧殷所写的《哥哥的脸》，以及这个“征夫”就是曾经使用过的笔名，笔者的依据是，这篇散文所提到的内容与萧殷（郑文生）的家庭状况完全一致。

　　文中说“我每一想起哥哥的脸，就会连想到在病床上的妈妈底眼泪……“，而当年郑文生的母亲因风湿病严重而卧床不起，家中只靠哥哥郑文华在城里当店员维持家用。

　　在萧殷的女儿的记忆中，他的大伯郑文华的脸就是如“征夫”的文章中所写的那样——“为生活鞭子鞭瘦了的脸”。

　　曾任广东省文联鲁迅研究室原主任、理论部原主任，广东鲁迅研究学会会长的郑心伶老师在《他，伸出温热的手》一文（收入《百年萧殷纪念文集》）中说，萧殷“他年轻时曾用‘郑心吾’的笔名发表过作品” 。

　　笔者曾经在网上搜寻以“郑心吾/心吾”署名的作品，然而找到的几篇作品，经过仔细分析，均不是萧殷的作品。直至有一天，在《广州日报》副刊《东西南北》上发现了一篇署名“心吾”的作品《旅行速写》。

　　这篇作品叙述的是“我”坐船离开乡土到城市里去，在旅途中见到的人和事。萧殷在《我怎样走上文学道路》里描写道：“我忽然离开佗城，离开家乡，搭上一只木船，在苍茫的雾霭中，扯起人生的风帆驶向省城——南中国的大都会广州。”这正是这篇《旅途速写》所写的情景。

　　1935年11月11日《广州日报》副刊《东西南北》上刊登的署名“心吾”的作品《旅途速写》

　　1939年9月底，萧殷受党中央派遣抵达北方局，任《新华日报》（华北版）编委及通讯联络科科长。

　　当时许多新加入到记者行列的年轻人不知道该如何写新闻消息。看到年轻记者的困扰，为帮他们解决苦难，萧殷编辑油印了刊物：《通讯与联络》，并以“黎政”的笔名，写了指导青年写作的小册子：《怎样写新闻消息》。

　　在1946年9月14日的《晋察冀日报》的副刊第一百零五期上发现了何远的一篇题为《随感》的文章。在文章中，作者对于当时的蒋军以及“青年党”崇美媚美的行为与言论作了有力的揭露与鞭挞。

　　1946年3月29日的《晋察冀日报》上刊登了彼时正在北平担任新华社北平分社采访主任的萧殷（当时叫萧英）发自北平的一篇报道《解放三日刊出版前后——北平通讯》，原署名“萧英”，为了保护在国统区北平工作的萧英，报纸刊登时署名“肖盈”。这个笔名仅仅使用过这一次。

　　1946年3月29日的《晋察冀日报》上刊登了署名肖盈发自北平的一篇报道《解放三日刊出版前后——北平通讯》

　　“一九四六年，为调处国共双方的军事冲突和交通纠纷，在“三人小组”(周恩来，张治中，马歇尔)之下成立‘北平军事调处执行部’。中国党代表赴北平，组织上立即调我到北平负责报纸采访工作。开始时，我的文章仍署名‘萧英’，但有些同志认为这名字在《解放日报》等根据地报纸出现过，现仍用它，怕引起敌人注意，有危险。经考虑后，遂改为‘萧殷’（注2）。从此，它不仅成为我的笔名，而且它已逐渐代替了我的姓氏了。”

　　萧殷于1945年10月-1946年10月期间（除去中间有几个月到北平的《解放三日刊》以及参加北平军调处第25特别小组报道安平事件外）曾任《晋察冀日报》编委和副刊主编。在搜寻萧殷在《晋察冀日报》上有可能发表的文章时，笔者发现了有一位名为司徒达的作者，在副刊上发表过三篇文章，分别是：

　　笔者判断，这个“司徒达”是萧殷使用的一个笔名。作出这个判断的主要依据是，《四方脸》是萧殷以“萧英”的名字发表在1944年11月20日《解放日报》上的小说；而《晋察冀日报》上司徒达的《四方脸》不但题目相同，文字也完全一样。如果司徒达是另有其人，文章是抄袭萧英的，那此时萧英（萧殷）正在《晋察冀日报》副刊当编委，不可能将抄袭自己的文章在自己主管的报纸上发表。因此可以判定司徒达就是萧英（萧殷）的笔名。

　　在朋友提供的1946-47年的《冀中导报》副刊剪报集资料中，笔者发现了几篇以“殷”为名字发表的文章。包括：

　　这些短文的文字风格均与其他署名“萧殷”的“小言论”专栏文章一致，因此笔者断定“殷”为萧殷所用的一个笔名。

　　1980年1月，萧殷为广东人民出版社出版的小说集《月夜》时所写的《后记》，发表了一段很有趣的文字：

　　“我的短篇《高经理》，就是我在“五反”运动结束的当晚开始写作的。......完稿后，即以‘郑文森’的笔名发 表在《人民文学》上; 张天翼同志看了，正惊异‘五反’运动还未结束，反映它的小说却出现了，并且认为它还写出了一两个人物; 便问我是谁写的，我没有回答，只笑了一下。”

　　至于为何萧殷在1952年发表《高经理》时为何署名“郑文森”，他当时没有回答张天翼询问“郑文森”是何人的问题，萧殷后来在小说集《月夜》的《后记》以及《萧殷自选集》序言中都没有提及。

　　涂光群（注3）在《萧殷在人民文学》（《百年萧殷纪念文集》）一文中提到，《人民文学》1953年萧殷写的文章是他用化名写的。

　　在萧殷文学馆的资料库，保存了一本不起眼的简报资料。其中有两篇同归在《诗品录》名下的小文章。一篇是署名“何迈”的《简妙》；另一篇是署名“何莲”的《爆竹与撞钟》（下图）。

　　判断此“何迈”与“何莲”是萧殷的笔名的依据是，萧殷的著作《创作随谈录》中以《诗品录》为题，收录了《简妙》和《爆竹与撞钟》。

　　对于自己的笔名，萧殷说过：“我的笔名并不寄托什么期望，也不表示什么理想和向往，纯系由当时险恶环境所逼，为了利于继续战斗，不得不隐姓埋名而已。”（1980年7月24日回复北京《诗刊》编辑丁国成）笔者认为，萧殷所说的情况，指的是解放前在艰苦的斗争环境中的事情。而在解放后所用的几个笔名，不过是如同一般的作家那样，只是萧殷个人的爱好而已，也“并不寄托什么期望，也不表示什么理想和向往”。

　　注2：从“萧英”到“肖盈”，然后到“萧殷”，“英，盈，殷”这三个字，在客家话都是同样的发音。

　　注3：涂光群（1933年3月25日-2019年12月28日），1950年毕业于武汉中原大学文艺学院文 学创作专业，1962年加入中国作家协会。曾任《传记文学》主编，著有散文集《中国文坛写真》、传记文学集《人生的滋味》等。