韩剧《我的名字》的暴力美学和蒙太奇之美

韩剧《我的名字》的暴力美学和蒙太奇之美本站　　在如今电视剧越来越注重体现女性意识觉醒的氛围下，韩剧《我的名字》凭借暴力美学的加持，以干脆利落的打斗戏和紧张刺激的枪战情节在年末的韩剧档里开辟了一条自己的道路

　　在如今电视剧越来越注重体现女性意识觉醒的氛围下，韩剧《我的名字》凭借暴力美学的加持，以干脆利落的打斗戏和紧张刺激的枪战情节在年末的韩剧档里开辟了一条自己的道路。大胆的色彩运用、直白叙事的蒙太奇手法、让人血脉偾张的黑色风格，铸造了这样一部大女主韩剧。韩剧素来擅长温情叙事，《我的名字》虽然在形式上继承了美剧快节奏的特点，在内容上仍然保留着亚洲文化的精神内核。早些年，以《极寒之城》为代表的美剧开启了女性为主的动作片，后来勉强能与之相媲美的，似乎也只有《永生守卫》和《凯特》。而今，作为一部意料之外的作品，《我的名字》打开了韩剧的新模式，在这个冬季引发了一波观剧热潮。

　　韩剧《我的名字》以1.11亿的点播数量，打破了Netflix的播放纪录，继《鱿鱼游戏》之后再一次吸引了全球观众的眼球。第一集开场前二十分钟就以激烈的打戏抓住观众视点，也是在这样的效果加持之下，人物性格和人物关系跃然于荧幕之上。开篇女主智友为了维护自己的父亲，在封闭的空间单挑班里的霸凌女生群体，最后以归还被霸凌女生手机的行为，展现女主外冷内热的性格特征。而人物塑造正是本片最核心的魅力所在。片中有多段打斗场面，旋转镜头加上顶光拍摄的手法，快节奏的镜头运镜，一镜到底的拍摄技巧，将女性和男性之间的力量差异表现得淋漓尽致。在早些年，韩国电影和电视剧多借鉴中国香港和日本影视剧风格，该剧中确实可以看到香港黑帮电影的影子，颇有吴宇森暴力美学的特征，这也给亚洲的暴力美学文化添上了一笔复古的色彩。这种超写实的暴力美学，本可以掀起一波热潮，但因为结尾无端加入了多余的感情线，拉低了整部剧的格调。

　　韩剧近些年注重追求画面构图和色彩搭配。该剧中女主智友最后一次和父亲通话，画面以声音方式转场，加上家中暖色调与父亲所处的冷色调环境的对比，交替呈现两个时空语境之下父女之间的情感链接。这样的平行蒙太奇处理配合对镜头的极致把握，使得这短短的二十秒的戏份，呈现出了电影的质感和韵味。女主智友第一次杀人后洗澡，浴室里的鲜红血液和房间的冷色调形成强烈的对比，再以镜头转换的形式，将观众带入她的梦境，展现出女主对杀人的恐惧，以及无法挣脱内心囚笼的挣扎。这样的运镜方式配上不同的视听语言，以及基于情节冲突之下蒙太奇的创编手法，不光兼具叙事和表意的功能，还有着极强的塑造时空维度和调动观众感官的作用。此外，剧中使用了90年代复古disco感的电子乐，在低音重拍的旋律下加强了打戏的节奏感。每次配乐旋律响起的时候，仿佛奏响了智友的专属战歌，令人热血澎湃。导演对蒙太奇的超强把控，让画面音乐相辅相成，给观众带来一场视觉盛宴。

　　电视剧情层层反转，繁复自然，智友逐渐扒开，徘徊在正义和黑暗之间，为整部剧增添了一些现实性的凄迷和委婉。该剧总体围绕复仇这一主题，但因剧情节奏快速，再配合韵味十足的摄影技巧，锦上添花的配乐，可谓制作精良用心良苦，也算给近年来频频高开低走的大女主动作片打上了一针强心剂。虽然结尾处的感情线落入俗套，给整体格局和叙事制造了些许混乱，但这部剧给亚洲女性主义的电视剧带来了一丝希望，从中，我们能够看到亚洲女性主义电视剧的发展潜力。（作者：张晶然，系南京艺术学院影视编导硕士）